张大千（1899——1983），生于四川内江，18岁随长兄善子赴东瀛学染织，1983年仙逝于台湾，平生杖履所至，大江南北、东洋西海、南北半球，让人望洋兴叹。他也是于湾区结缘最深的艺术大师，从1969到1976年，张大千定居在加州蒙特利海湾克密尔镇的“可以居”和“环荜庵”，离硅谷大约两个小时的车程，我们每日行过的101、280号高速公路，也是当年张大千常走的路；时至今日，旧金山湾区雅好艺术的人们，仍然能感受到张大千的呼吸。 在旧金山，最近一次的张大千画展是1999年在旧金山加大百年校庆时举办的《张大千在加州》，展出各个时期作品46件。在硅谷地区，第一次的张大千画展是1967年由在斯丹福大学美术馆举办的《张大千画展》展出作品33件，由该校著名的中国美术史家苏立文教授策划，距今已四十年矣！硅谷地区最近一次的张大千展览是1990年代在桑尼维尔市举办的，着重是泼墨泼彩作品，由中国艺术家主席陶鹏飞教授策划的。
自徐悲鸿在1936年赞誉张大千“五百年来第一人”起，张大千声望鼎重，罕见其匹。今年是农历丁亥年，上一甲子的1947年，正值张大千艺术生涯中光彩夺目的盛年期。当此时也，张大千敦煌闭关三年上溯隋唐的正果新成，恰逢抗战胜利后书画市场大洗盘的际会，购得《韩熙载夜宴图》《潇湘图》等宋元名画鉅迹，手摹心追，从1946年开始，到1949年离开大陆，四年间，张大千创新性的复古，取得空前的成就，作品笔墨之精、数量之多、品类之广，确实臻至“今之古人”的境界。就1947年而言，张大千的临古之作知名者就有：《拟韩干照夜白图》《临赵大年湖山清夏图》《仿王蒙雅宜山斋图》《临赵松雪秋林载酒图》《临仇英沧浪渔笛图以及《临沈周庐山高图》。也许有人会参照张大千晚年大写意的泼墨泼彩，对他盛年期的精绝的临古仿古有所偏薄。我想是个误解。它们应该是一块硬币的两面。如果没有晚年的创格破体，张大千只能是位复兴传统的中国画大家，不可能成为世界性的大师；同时，如果没有盛年精绝复古的功夫，张大千晚年的泼墨泼彩定然成为无根的墨戏。《 六十年后看大千》展览缘此而来。
《 六十年后看大千》展出1947年代中期到1970年代末18余件（幅）作品，其中《临沈周庐山高图》（1947）、《京口云山图》（1948）《松壑萧闲图》（1949），堪称张大千盛年期的精绝之作，从中我们可以一窥张大千锲入传统的深度。另外也有《松下高士》（1967）、《五亭湖上》、《白荷图》等作品，是张大千从精工走向泼写过渡时期的作品，我们可以感受他的破茧羽化之功。另外展出一批珍贵的诗文手稿，有张大千致旧金山侨领周锐的手札，有致至交、北加州四川同乡会会长王天循手札的草稿等。
策划此次展览的硅谷亚洲艺术中心馆长舒建华说，湾区的观众和收藏家对张大千的作品有很深的了解，但由于历史原因，比较侧重晚期的泼墨和泼彩，因此，信手挥洒、随意落墨，成为人们对张大千的固有的印象；进入21世纪，对张大千有必要从鉴赏走向深入的研究。此次展览特别推出大师盛年时期在大陆创作的三件山水，其中《临沈周庐山高图》令人印象至深，原画为明代画家沈周的代表作，今藏台北故宫，原为清宫旧藏，张大千在1930年代观摩过，以惊人的才具将其神韵再显出来。此次展览展出致王天循的书札手稿，居然有两份,当时是张大千声望最隆之时，普通一札尚且如此经心!其他绘画可以想见。因此，在张大千随意的背后有功力绝人和谨严到顶支撑。
硅谷亚洲艺术中心: 4th Floor, Central Computer Building, 3777 Stevens Creek Blvd.cross st. Saratoga Ave., Santa Clara, CA 95051, 11-6pm, 7 days a week,free entrance, 408-248-2698, www.artshu.com